中国近现代音乐史

  本文对何安东在中国现代音乐史上的贡献及应处的地位,进行了论述,其中涉及新发现的何安东译文《钢琴视奏的学习》、三部男声合唱《山歌》,及音乐史学界书写中国近、现代音乐史中相应的音乐理念之批判。

  以下文章是我于2002年应邀参加江定仙先生纪念活动时撰写的,除在研讨会上发言外,未曾发表过。现为上音79年校庆将届,特付中国音乐学网刊发,以作纪念。

  這篇英文版文章是卞趙如蘭的回憶錄.這一期所刊登的上集裡包括了她童年及少年時隨她父母親在國內跑,十六歲時全家搬到美國,兩年后進了哈佛大學念書,隨后留校任教.她細細地記下了一些所經歷的事和認識的人,不但使讀者對她有了更深的認識,且能從她的經歷中看到一個動蕩時代的側影。

2008年国外出版中国近代史论著目录

该文以发生于20世纪30年代初音乐界一场公案的描述为契机,进而勾带出许多与此相关联的观念、思想上的冲突。虽这一公案在表面上不了了之,但内在思想上的交锋,却相当激烈并持续至今。实际这是由一场“五原音唱法”,与中国本土“十三辙唱法”之冲突所引出的中西文化思想、观念上的对决,并由中国文化精神的最终胜利而告终。

改革开放30年来,中国音乐学的总体研究在研究观念及其实践领域均发生了根本的变化。以中国近现代音乐史学为例,其研究观念的更新与实践主要体现在音乐观的开放与重塑、音乐史观的反思与求正以及音乐史学观的解构与重构等三个方面。

  冯文慈先生是中国音乐学界的史学大家,其学识博大精深,著述宏富。其学术视域触及中国古代音乐史、中国近现代音乐史、中外音乐交流史、中国传统音乐理论及其相关领域。近现代史方面,他将人物的研究纳入其史学研究的领域,“将音乐学的目光投向了人”,彰显其人文学术思想,先后有王光祈、杨荫浏、黄翔鹏、张肖虎等音乐家进入其学术视域,产生出如《王光祈音乐论著选集》、《王光祈的史学方法和学风》、评杨荫浏《中国古代音乐史稿》的五篇文章、《评黄翔鹏“‘九歌’是九音列”说》、《和黄翔鹏学术交往的一段回忆》、《祝贺张肖虎教授从事音乐工作55周年怀旧》等文论;专著《中华文明史》(任音乐学科主编及主要执笔)、《中外音乐交流史》更是融通古今之乐史,概览中国音乐的发展。此外尚有论文四十余篇。纵观冯先生诸文,语言平实,但均能切中问题症结所在;文章结构简单,但总能铺呈事实、论说道理;观点明确,少有迂绕而直抒其意。读来让人赏心悦目、茅塞顿开。

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